再过几天，2023年就要过去了。阶段性的学业将要告一段落、年终总结扑面而来，在这回顾和展望的跨年之际，我们推出了三全本系列的新成员，第139种的《历代名画记》，希望大家借这部三全本的收官之作，能走近古代的绘画大师，体味他们的匠心独韵，碰触他们艺术的灵魂，收获一份隽永之情。
【宋】王希孟《千里江山图》
当我们凝视一部名画时，我们要如何去体味其中的三昧？
2022年春晚舞蹈诗剧《只此青绿》，最亮眼的“青绿”让堪称传世名画《千里江山图》再次展示在大家眼前。当这幅名画徐徐展开之时，《历代名画记》所包含的读画“秘笈”，足够我们开启一场怡情的赏画之旅。
“青绿”是传世名画《千里江山图》的灵魂，它不仅是画作所传达出来的幽雅古韵和大气磅礴的视觉上的效果，更主要的是画作所采用的矿物用料，成为《千里江山图》独具的特色。所用画料石青、石绿，《历代名画记》就有记载：“山不待空青而翠，凤不待五色而綷。是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。”顾恺之小传中，描述他绘制云台山时，起笔之处，“清天中，凡天及水色尽用空青”。这里提到的“空青”即为石青。张彦远在《论画体、工用、拓写》一文专设文字，强调作画时所用颜料的重要性。
在稀世之宝《千里江山图》上，离开那绵绵青绿，还钤盖有蔡京、乾隆等人的殷红的印章，以及题诗和题跋。关于题诗、题跋以及钤印的学问，张彦远在《叙自古跋尾押署》《叙古今公私印记》两篇中对南朝至唐时期的押署、印记做了罗列，考察了押署与印记间的演化过程，直言公私印记“乃是书画之本业耳”，是后世“千百年”来鉴别书画的凭证，强调了印记在辨别书画真伪时的考据价值。……
《历代名画记》到底是一本什么样的书？
【晋】顾恺之《洛神赋图》（局部）
《历代名画记》之于绘画史，犹如正史之于《史记》
在中国画史上，作者往往是绘画活动中的灵魂。这一观念的影响下，张彦远在《历代名画记》中，从卷四开始，用了七卷的体量，鸠集遗失，从所见的文献中辑录，详略有别，按照时代的顺序，依人物姓名、出生地、品级、官职、绘画事迹、汇评、传世作品等专项，为顾恺之、张僧繇、陆探微、王维等三百七十余人立传。
《晚笑堂画传·顾恺之》
这种史论结合，夹叙夹议的方式，形成了张彦远特有的为绘画人写史的体例，所撰写的《历代名画记》被余绍宋盛赞为“画史之祖”。
《历代名画记》里也不乏有趣的逸闻掌故。
比如曹不兴的“误点为蝇”：
曹不兴，中品上。吴兴人也。孙权使画屏风，误落笔点素，因就成蝇状。权疑其真，以手弹之。
比如，张僧繇寺庙里画孔子及其弟子像：
江陵天皇寺，明帝置，内有柏堂，僧繇画《卢舍那佛像》及《仲尼十哲》。帝怪问：“释门内如何画孔圣？”僧繇曰：“后当赖此耳。”及后周灭佛，焚天下寺塔，独以此殿有宣尼像，乃不令毁拆。
比如，顾恺之画裴楷像：
画裴楷真，颊上加三毛，云：“楷俊朗有识具，此正是其识具。观者详之，定觉神明殊胜。”
【唐】周昉《簪花仕女图》
“名画”脉络下的中国古画录
一打开《千里江山图》，连绵不绝的江山便会扑面而来。画作中就有一条串联着山水画的脉络。《历代名画记》中《论画山水树石》一篇中不仅列举了历代山水画创作的名家，还勾勒出山水画从魏晋发展到唐代的历史面貌及不同时代的特征。在山水画这条发展脉络上，张彦远着重提到了吴道子，在他看来“山水之变始于吴，成于二李。树石之状，妙于韦偃，穷于张通”。“二李”即是指唐代李思训及其子李昭道，山水画至“二李”时已趋成熟，改变了以前那种“人大于山，水不泛舟”的局面。所以我们看到宋代的《千里江山图》中描绘的山就已完全摆脱了“人大于山”的视觉效果。
脉络的梳理，贯穿于《历代名画记》全书。《历代名画记》依题材统计，所收录的画作包括300余幅人物画，30余幅山水画，70余幅花鸟画，结合张彦远上古、中古、下古时段的划分，大约400余幅的历代名画，呈现了中国古代绘画中人物画、山水画和花鸟画三大题材兴起、流行，直至繁荣的时间曲线。
以“意”为先的古代画论集合
关于“意”与“笔”关系的讨论，可以追溯到庄子美学和《易传》美学中关于“象”和“意”的讨论，形成了“立象以尽意”的美学命题。随着时代的发展，这一命题得到了进一步的发展和补充。而“意”和“笔”的关系向绘画领域渗透，并形成系统的理论体系的，便是张彦远《历代名画记》中对“意存笔先”和“画尽意在”的详尽阐释。
在《论顾陆张吴用笔》一节中，张彦远对顾恺之、吴道子的用笔均有“意存笔先，画尽意在”的评价，《论画六法》中“骨气形似皆本于立意，而归乎用笔”一句更是生动概括了绘画中“笔”与“意”的关系。“意”指立意、意境，可以理解为绘画创作的中心思想，是内在的情感表达；“笔”则可以理解为是外在的笔墨表现形式。“意存笔先”和“画尽意在”是绘画创作的发端和收尾。“画尽意在”依赖于“意存笔先”，依存于“意在笔中”，画家完成一幅作品后，他精心构思的意图在画上也留存了下来，而“笔外之意”是对“画尽意在”境界的进一步升华。张彦远在书中记录各种绘画理论的笔墨之间，立“意”，强调“意”的精致追求，这一理念将诸家画论圆融交汇在一起。
中国美术史上，一部必读的绘画史经典
绘画鉴赏能力养成宝典
书画史上的《史记》
《历代名画记》（中华经典名著全本全注全译丛书）
尚莲霞尚荣译注
简体横排
32开精装
978-7-101-16471-8
52.00元
（统筹：一北；编辑：思岐）
